Seguendo la traccia aperta dal contributo, pubblicato su questa stessa rivista, dedicato al problema dell’autore delle Storie della Passione di San Giovanni Fuorcivitas a Pistoia, il saggio discute una nuova proposta relativa all’identità anagrafica del principale pittore pistoiese della prima metà del Trecento, il cosiddetto Maestro del 1310: riconsiderata l’idea di riconoscere in Lazzerino Castelli il responsabile del ciclo passionistico, si suggerisce ora, in via indiziaria, di associare proprio al Maestro del 1310 il profilo storico di questo artista, che – lo s’intende dalla documentazione – fu alla testa di un’importante ‘officina’ artistica familiare. Proprio una simile posizione di influente capobottega si attaglierebbe alla perfezione al Maestro del 1310, il quale – come qui si tenta di dimostrare – esercitò un ascendente fortissimo sulla scena pittorica cittadina, con un riverbero fino agli anni estremi del XIV secolo, specialmente sulle personalità anonime convenzionalmente designate con i nomi critici di Maestro del 1336 e Maestro di Popiglio (per i quali viene indicato un possibile riconoscimento anagrafico in due dei quattro figli di Lazzerino rammentati dalle fonti, Tommaso e Iacopo).

This essay proposes a new identity for the so-called Master of 1310, the leader painter active in Pistoia in the first half of the fourteenth century. In a previous article published in this journal, the identification of Lazzerino Castelli with the artist who painted the Stories of the Passion in San Giovanni Fuorcivitas has been reconsidered. Starting from a review of the documentary evidences regarding Lazzerino, it may be possible to link the historical figure of this painter with the Master of 1310. The documents mentioning Lazzerino as the head of an important family-based workshop seem to provide a reasonably firm basis for proposing such identification: the Master of 1310, indeed, exerted a lasting influence on different painters of Pistoia, who were probably involved in his workshop. In particular, the master’s teaching was crucial for two anonymous artists, conventionally called Master of 1336 and Master of Popiglio. These painters are here identified, in a conjectural way, with two of the four Lazzerino’s sons cited in the written sources, Tommaso and Iacopo.

Per la pittura a Pistoia al principio del Trecento : sul Maestro del 1310 e la sua bottega

Raffaele Marrone
2021

Abstract

This essay proposes a new identity for the so-called Master of 1310, the leader painter active in Pistoia in the first half of the fourteenth century. In a previous article published in this journal, the identification of Lazzerino Castelli with the artist who painted the Stories of the Passion in San Giovanni Fuorcivitas has been reconsidered. Starting from a review of the documentary evidences regarding Lazzerino, it may be possible to link the historical figure of this painter with the Master of 1310. The documents mentioning Lazzerino as the head of an important family-based workshop seem to provide a reasonably firm basis for proposing such identification: the Master of 1310, indeed, exerted a lasting influence on different painters of Pistoia, who were probably involved in his workshop. In particular, the master’s teaching was crucial for two anonymous artists, conventionally called Master of 1336 and Master of Popiglio. These painters are here identified, in a conjectural way, with two of the four Lazzerino’s sons cited in the written sources, Tommaso and Iacopo.
Settore L-ART/01 - Storia dell'Arte Medievale
Pistoia; Late-Medieval Painting; Master of 1310; Master of 1336; Master of Popiglio
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