Questioni preliminari all'edizione del manoscritto Parigino it. 1097

The manuscript Paris, BnF, it. 1097, copied around the mid-15th century, contains part of the corpus of the poet Aurelio Simmaco de Iacobitti from Tossicia (Abruzzo). Probably once in the possession of Giovanni Antonio Orsini del Balzo, Prince of Taranto, before its entry into the Aragonese library in Naples, the codex is of particular interest as the sole extant witness of two vernacular adaptations of classical texts, most notably a "Batrachomyomachia" in ottava rima (1456), the earliest known Italo-Romance translation of the pseudo-Homeric poem. Although two editions of these translations, both by Marcello Marinucci (2001 and 2004), are available, many aspects of the manuscript still require clarification before a new complete critical edition can be produced. This article provides both a revised description of the manuscript and a summary of the available information on the author and his work. It also seeks to outline the most prominent pending issues related to the codex and to offer further reflections on its early collecting history – particularly in support of Benedetto Croce’s hypothesis of Orsini ownership – as well as on the marginalia found alongside several texts in this remarkable anthology.

Il manoscritto Paris, BnF, it. 1097, copiato intorno alla metà del Quattrocento, tramanda una parte del corpus del rimatore abruzzese Aurelio Simmaco de Iacobitti. Probabilmente appartenuto a Giovanni Antonio Orsini del Balzo, principe di Taranto, prima di entrare nella biblioteca aragonese di Napoli, il codice è degno d’attenzione perché unico testimone di due rifacimenti di classici in volgare, tra i quali spicca una "Batracomiomachia" in ottava rima (1456) – la più antica che si conosca. Benché esistano le edizioni dei volgarizzamenti, entrambe dovute a Marcello Marinucci (2001 e 2004), molti aspetti del manoscritto attendono ancora d’essere chiariti prima che di quello si possa allestire un’edizione integrale. Oltre a fornire una descrizione rivista del manufatto, nonché un riepilogo del dossier riguardante l’autore e la sua opera, il presente contributo intende mettere a fuoco i principali problemi irrisolti legati al Parigino, aggiungendo alcune considerazioni sulle sue prime vicende collezionistiche (soprattutto per corroborare l’ipotesi, già di Benedetto Croce, dell’appartenenza all’Orsini) e sulle note marginali, di natura varia, che affiancano alcuni dei testi di questa notevole silloge.